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第67章 丝弦上的蜀韵 四川清音的传承与新生（第3页）

技术活"

，如今能完美驾驭者已不足十人。

伴奏乐器的搭配暗藏巴蜀智慧。

主奏乐器月琴的形制独特——琴杆短而宽，音箱呈八角形，蒙以梧桐木皮，弹奏时音色清脆如竹笛。

而伴奏的檀板采用四川楠竹制成，艺人敲击时讲究"

三轻一重"

，重拍落在眼板（弱拍），这种反常规的节奏处理，恰与川江号子的韵律暗合。

在表演《秋江》时，乐师用月琴弹拨出流水般的三连音，板鼓则以"

密雨打荷"

的鼓点模拟船桨击水，听众闭目便能想见青衣江上行船的意境。

表演程式中的"

手眼身法步"

更充满生活质感。

演《绣荷包》时，艺人右手执帕作绣花状，手腕翻转如蝴蝶穿花；唱《摘海棠》时，眼神随虚拟的花枝流转，脚步走"

碎步"

模拟穿花拂柳。

这些身段并非凭空创造，而是源自川渝妇女的日常劳作——川西坝子的绣娘穿针引线时，手腕便有这般灵动；川南丘陵的采桑女穿梭林间，步态正似清音里的"

云步"

。

三、艺人口中的薪火相传：从李月秋到新生代

说起四川清音，绕不开"

清音皇后"

李月秋的传奇人生。

1925年，她生于成都北郊农家，十岁被卖入戏班学唱清音，因嗓音过于尖细遭师父打骂："

公鸭嗓子还想唱戏？"

倔强的小姑娘躲在柴房偷偷练唱，用竹筒灌水模仿鼻腔共鸣，终在十四岁时凭《昭君出塞》崭露头角。

1952年，她带着新编的《布谷鸟儿咕咕叫》参加全国民间音乐舞蹈汇演，那声穿云裂石的"

哈哈腔"

让周总理当场赞叹："

这是四川的金嗓子！

"

老艺人周玉衡至今记得李月秋的教学场景。

"

她教我们唱《六月六》，为了让我们体会太阳大如炉的灼热感，竟带着我们在三伏天的晒坝里练唱。

汗水湿透了蓝布衫，她却笑着说：嗓子要经得住烤，才能唱出火辣辣的川味。