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第40章 川江号子 波涛上的生命长歌（第6页）

，像黑暗中划过的一道闪电。

号工的声音带着酒后的微醺，拖长的尾音里裹着江雾的潮湿；纤夫们的和唱忽远忽近，有的声音年轻洪亮，有的苍老沙哑，像不同年龄的浪头在江面上碰撞。

录音者在附带的手写笔记里写道：“凌晨三点，过崆岭滩，风雨大作。

号子声与雷声混在一起，纤夫们说‘这是江神在听我们唱歌’。

唱到‘船儿稳哟’时，有位老纤夫突然哭了，说想起三十年前在这里淹死的兄弟。”

这些录音成了音乐学院的“活教材”

。

中央音乐学院的学生们曾对着录音拆解旋律：《上滩号子》的节奏型是“强-弱-次强-弱”

，像纤夫们“蹬腿-弓腰-换气-发力”

的动作循环；《下滩号子》的音符密度是普通号子的两倍，每个十六分音符都像急流里的漩涡，紧凑得让人喘不过气。

音乐教授在课堂上说：“这些号子是‘人体力学’与‘声学’的完美结合，比任何乐理书都生动。”

（二）从江滩到舞台的重生

2006年，川江号子被列入第一批国家级非物质文化遗产名录。

同年，重庆歌剧院排演了大型歌舞《川江号子》，68岁的阿柱被请去当顾问。

排练厅里，年轻演员们穿着统一的演出服，动作标准却少了点“野气”

。

阿柱看着他们整齐划一地弯腰，忍不住拿起竹篙往地上一杵：“拉纤哪有这么斯文？要像被江水拽着走，腰是弯的，腿是抖的，脸上得有血有汗！”

他脱下布鞋，露出脚底厚厚的老茧，在光滑的地板上演示“抠石步”

——脚趾死死蜷缩，脚跟用力蹬地，每一步都像要在地上刻出痕迹。

首演那天，当聚光灯打在“号工”

脸上，一声“川江的水哟——浪滔滔哟——”

刺破剧场的寂静，台下瞬间响起掌声。

阿柱坐在观众席第一排，看着舞台上年轻演员们涨红的脸，突然想起1958年第一次过瞿塘峡的早晨：朝阳把江水染成金红色，他和三十个纤夫的影子被拉得很长，号子声撞在岩壁上，反弹回来像无数人在应和。

演出结束后，有位90岁的老纤夫拄着拐杖上台，颤抖着握住演员的手：“像，太像了……这号子，还活着！”

更意外的传承发生在市井里。

重庆火锅节上，一家老字号火锅店推出“号子互动”

：食客们围着沸腾的红汤，跟着老号工喊“毛肚七上八下哟——烫熟才好吃哟——”

，喊声越大，送的菜品越多。

老板说：“火锅的麻辣和号子的刚烈，都是重庆人的性子。”

三峡移民新村的广场上，老人们把号子改成了“建新屋号子”

：“搬砖哟——嘿咗！

垒墙哟——嘿咗！

新家园哟——亮堂堂哟——”

唱到兴起时，当年的纤夫们会脱下外套，露出肩上的疤痕，给孩子们看“当年拉纤磨出的勋章”

。

在两江游轮的甲板上，导游教游客喊简化版号子成了固定项目。

有次，一家三代人跟着学唱：六岁的小男孩扯着嗓子喊“左用力哟”

，声音脆得像银铃；他爸爸的中音浑厚，刚好接“右蹬脚哟”