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第85章 巴山蜀水育贤才 民国巴蜀大师的时代风华（第1页）

在民国那风云激荡的岁月里，巴山蜀水宛如一座孕育传奇的摇篮，滋养出了一批又一批熠熠生辉的人物。

他们在不同领域各展其长，以独特的才情与风骨，在历史的长河中留下了不可磨灭的印记，共同勾勒出民国文化版图中一道绚烂夺目的巴蜀风景线。

笔尖上的巴蜀风华

李劼人，这位四川成都的文学巨匠，堪称是用文字绘就历史长卷的丹青妙手。

他早年留学法国，汲取了西方文学的养分，归国后一头扎进故乡的岁月深处，以笔为刃，剖开历史的褶皱，展现出晚清到民初四川社会的万千气象。

《死水微澜》里，天回镇的市井烟火、人物的爱恨情仇，在他细腻的笔触下鲜活生动，邓幺姑、罗歪嘴等人物跃然纸上，那浓厚的巴蜀方言、独特的民风民俗，宛如一幅幅古朴的风俗画徐徐展开，让我们真切触摸到那个时代四川的脉搏。

而《暴风雨前》与《大波》，更是将视野拓展到更为广阔的社会变革之中，从维新改良到保路运动，李劼人以宏大的叙事架构，把历史的风云变幻与小人物的命运沉浮紧密交织，其作品仿佛一部部鲜活的“小说的近代史”

，既有着对时代洪流的精准把握，又饱含着对故乡土地和人民的深深眷恋。

他就像一位时光的记录者，用文字将巴蜀的过去定格，为后世留存下了珍贵的历史记忆。

沙汀，四川安县走出的文学之星，带着巴山蜀水赋予的质朴与坚韧，踏入中国现代文学的舞台。

他的作品，是四川乡镇社会的真实写照，是对底层人民苦难与抗争的深情凝视。

早年投身革命的经历，为他的创作注入了深厚的现实关怀。

《在其香居茶馆里》，一间小小的茶馆，却成为了社会百态的展示舞台，军阀、地主、袍哥等各色人物在这里粉墨登场，围绕着兵役问题展开的勾心斗角，被沙汀以冷峻、客观又略带讽刺的笔触刻画得淋漓尽致，让人在忍俊不禁中感受到社会的荒诞与黑暗。

而长篇三记《淘金记》《困兽记》《还乡记》，更是全方位地展现了抗战时期四川农村的新旧痼疾，农民们在苦难中挣扎、在困境中求生的形象跃然纸上。

沙汀以笔为手术刀，剖析着社会的病灶，为那个时代的四川乡村留下了真实而深刻的影像。

与沙汀并称文坛双星的艾芜，同样来自四川新都。

他的人生经历充满传奇色彩，为了逃避包办婚姻，毅然踏上南行之路，徒步到昆明，流浪缅甸，漂泊东南亚。

这段独特的“流浪”

岁月，成为他取之不尽的创作源泉。

《南行记》便是他南行经历的结晶，书中那些赶马人、抬滑竿的、鸦片私贩等底层人物，在艾芜的笔下都有着鲜活的生命力，他们的喜怒哀乐、悲欢离合，与边地迷人的绮丽风光相互交织，充满了抒情气息和浪漫情调。

艾芜用文字打破了地域的界限，将西南边疆和异国他乡的神秘与苦难展现在读者眼前，开拓了新文学创作的题材领域，让我们看到了一个不一样的世界，感受到了那些被遗忘在角落的生命的温度。

丹青墨韵绘传奇

如果说文学大师们用文字勾勒出民国巴蜀的精神风貌，那么张大千与张善子兄弟，则是用丹青妙笔描绘出这片土地的艺术灵魂。

张大千，这位从四川内江走出的国画大师，堪称中国绘画史上的传奇人物。

他的绘画风格独树一帜，工写结合，重彩与水墨相得益彰，尤其是其晚年开创的泼墨泼彩技法，更是将中国传统绘画推向了一个新的高峰。

他的画作题材广泛，山水、人物、花鸟无所不精。

一幅《庐山图》，气势磅礴，以泼墨泼彩之法绘就庐山的雄浑壮阔，墨色交融间，云雾缭绕，山峦起伏，仿佛将庐山的神韵都凝聚在了纸上，让人不禁感叹大自然的鬼斧神工与画家的超凡技艺。

张大千一生游历四方，却始终对故乡的山水情有独钟，巴蜀的山川风貌、人文景观都成为他笔下的灵感源泉。

他就像一位艺术的行者，带着对绘画的热爱和对故乡的眷恋，在世界的艺术舞台上留下了浓墨重彩的一笔。

张善子，作为张大千的二哥，同样在画坛有着举足轻重的地位。

他擅长画虎，笔下的虎栩栩如生，或威风凛凛，或憨态可掬，每一只都仿佛被赋予了灵魂。

他的代表作《怒吼吧，中国》，以28只猛虎象征中国的28个行省，群虎奔腾，气势恢宏，表达了对祖国山河的热爱和对侵略者的愤怒。

张善子的画作不仅具有高超的艺术水准，更蕴含着深刻的爱国情怀。

在那个动荡的年代，他用画笔作为武器，唤起人们的民族意识和抗争精神，为抗战贡献出了自己的力量。

他的虎画，成为了民国画坛上的一道独特风景，也让世人看到了巴蜀艺术家的担当与风骨。

学术与医学的济世之光

在学术的殿堂里，袁焕仙与谢无量以深厚的学养和独特的见解，成为民国时期巴蜀学术的杰出代表。

袁焕仙，四川盐亭的宗门大德，一生致力于禅宗文化的传播与弘扬。