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第36章 新朋友凡尔纳（第1页）

吃过晚饭，莱昂纳尔婉拒了卢西安带他在歌剧院附近逛一逛的提议，迫不及待地回到自己的新公寓，准备将刚刚得到的灵感变成文字。

这间公寓有一间小书房，只容得下一桌一椅，还竖着一个不大的书架，墙上有煤气灯，桌上则摆着烛台。

双重照明下，莱昂纳尔得到了与前世电灯接近的书写体验——当然，如果能把鹅毛笔和粗糙的毛边稿纸，换成键盘与屏幕就更好了……

《颓废的都市》要想赢得巴黎丶法国，乃至欧洲读者的认可，绝不能只有情色描写的堆砌。

要知道这时候法国的读者群体已经不限于知识分子和市民阶层，而是随着教育的逐渐普及，扩大到了工人丶农民，甚至乡村女性。

仅在巴黎，就有超过500家获得官方许可的公共阅读室，读者仅需要支付极低廉的价格就能在其中借阅报纸和小说；而在乡间，「流动图书馆」同样常见，可以给生活无趣的家庭主妇解闷。

《包法利夫人》中的主人公「爱玛」就是通过流动图书馆的书籍，产生了对浪漫爱情的遐想。

而现在，1879年，法国读者的口味日益刁钻，要想吸引他们购买，一定的文学性还是很有必要的。

同时要注意这个时代读者的特点：

许多20世纪，尤其是21世纪的年轻读者在阅读18丶19世纪的小说时往往会抱怨，抱怨当时的文豪们在情节开始之前，往往要进行冗长的风景丶民俗描写，尤其是巴尔扎克，可以在开篇连写好几页风土人情。

莱昂纳尔原先也不理解，但来到这个世界以后却明白了——这个时代的读者没有丰富的影视丶绘画来填充他们的大脑，如果没有足够的文字为他们营造情境，他们很难进入小说当中，阅读体验自然不佳。

中国的古代小说也有类似的现象，主角们每到一个新环境丶每遇见一个新人物，都要来一段纤毫毕现的描写。

所以这并不是当时的作家没有意识到这些描写太冗长，而是迁就读者形成的一种特定风格。

但是，谁说要想让读者有代入感，开头就必须是环境描写？

莱昂纳尔思虑再三，在纸上写下了《颓废的都市》的第一段——

【里昂，这座城市咧开它的血盆大口，呼出的气像塞满了湿漉漉的墓穴苔藓和棺材上锈蚀铁钉，一股脑儿灌进路易斯·潘赛的肺里。

深秋的夜晚，空气冷得钻心蚀骨，雨丝细密如针，扎在脸上，又顺着脖颈滑进早被冷汗浸透的昂贵衬衫领口。

路易斯·潘赛，皇家歌剧院的「明日之星」，此刻正像一条被剥了皮的丧家之犬，蜷缩在圣让区一条狭窄丶污秽丶散发着浓烈尿臊和烂菜叶混合气味的巷弄深处。

背脊紧紧贴着冰冷粗糙的石墙，每一次急促的喘息都扯得肺叶生疼，每一次心跳都沉重地撞击着耳膜，仿佛要把那柄寒光闪闪的佩剑——德·洛林伯爵那柄几乎吻上他喉咙的佩剑——从脑子里震出去。

】

莱昂纳尔将今天刚刚认识的卢西安·德·潘赛的名字改成了「路易斯·潘赛」，毕竟在王权时代，名字里有「德」的贵族阶层，通常不会「沦落」到要去当歌剧演员。

而他为「路易斯·潘赛」安排的开场，则兼具悬念与紧迫感，同时将环境描写的重点从风土人情，变成了更容易代入感知的「气温」「气味」。

「逃难的皇家歌剧院「明日之星」」也足能吸引读者的关注，毕竟过往几乎没有作品是表现这个群体的。

他甚至还运用了一点网络小说「黄金三章」的技巧，尽量在开篇就设置悬念，让读者尽快进入情境当中——这在19世纪以及之前的欧洲小说当中，往往被认为是「大忌」。

至于说这位「明日之星」落难里昂的原因，莱昂纳尔并没有藏着掖着，而是很快给出了答案——

【就在不到一周前，路易斯·潘赛的世界还是天鹅绒丶水晶吊灯和甜腻的香水气息构成的……他享受着做这一切混乱中的焦点。

他的声音，他的身段，他眼角眉梢流转的风情，足以让包厢里那些珠光宝气的贵妇人们攥紧了扇骨，也让那些道貌岸然的老爷们喉结不自觉地滚动。

直到他遇见了艾米莉。

或者说，直到艾米莉遇见了他。

艾米莉是德·洛林伯爵的新欢，一朵刚刚从外省移植到巴黎温室里的娇嫩玫瑰，带着初入浮华世界的懵懂与难以抑制的好奇。

伯爵的包厢位置绝佳，正对着舞台中央。

路易斯·潘赛能清晰地看到艾米莉那对深褐色的丶小鹿般的眼睛，如何从一开始略带羞涩的闪躲，渐渐被他的歌声和表演点燃，变得灼热而大胆。