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第597集 地域文化融合（第2页）

他忍不住感叹。

张淑芳笑了笑，拿起一根绣花针，对着光展示：“蜀绣最讲究‘针脚细密，色彩明快’，一根丝线能劈成四十八股，绣龙鳞的时候，得用‘滚针’一圈圈盘，这样鳞片才会有立体感，像真的能反光。”

她说着，从抽屉里拿出一个锦盒，打开后，里面躺着一块民国时期的蜀绣龙纹手帕。

手帕上的龙通体用青金线绣成，龙鳞层层叠叠，竟能看出光影变化。

风痕凑近了看，发现每片鳞片都是用几十针细密的滚针绣成，针与针之间没有一点空隙。

“如果把这种技法用到数字糖龙上，鳞片的肌理感肯定特别强。”

他立刻掏出手机，对着手帕拍了好几张照片，又打开绘图软件，快速勾勒出糖龙的轮廓，在鳞片处标注“滚针技法，劈丝四十八股”

。

温如霜坐在一旁，握着张淑芳的手，听她讲起家族的故事。

“我外婆就是蜀绣匠人，抗战的时候，她带着绣品逃难，宁愿自己饿着，也舍不得丢那些丝线。

后来到了成都，她就在巷子里开了这间铺子，教姑娘们绣花。”

张淑芳的声音有些哽咽，“我十六岁跟着外婆学绣，绣坏了不知道多少块绸缎，外婆总说，‘绣龙先绣心，心不静，龙就没有精气神’。”

“那您有没有遇到过想放弃的时候？”

温如霜问。

张淑芳点点头：“前些年，年轻人都不爱学这个，觉得又累又不赚钱。

我儿子劝我关了铺子，说不如开个茶馆。

可我一拿起绣花针，就觉得外婆在看着我。

后来有个小姑娘来学绣，说想把蜀绣绣在汉服上，我才觉得，这手艺有救了。”

那天下午，风痕在院子里架起相机，拍了张淑芳刺绣的细节：翻飞的手指、劈丝的动作、绣绷上逐渐成型的图案，这些都将成为“锦绣糖龙”

的动态元素——用户点击糖龙时，鳞片会像蜀绣绣制过程一样，从无到有，用滚针技法一点点“织”

出来。

温如霜则把张淑芳的故事整理成文字，最后加了一句：“每一片鳞片，都藏着三代匠人的坚守。”

离开小院时，张淑芳送给他们每人一块小绣片，上面是一只迷你糖龙，用金线绣了眼睛。

“希望你们的数字糖龙，能让更多人知道蜀绣，知道老祖宗的手艺。”

她说着，眼眶又红了。

风痕把绣片小心地放进包里，对温如霜说：“你看，这就是地域限定款的意义——不只是技术融合，更是把匠人的心意传下去。”

二、剪纸：一纸玲珑藏乾坤

从成都到榆林，火车走了十几个小时。

出了火车站，风痕和温如霜就被陕北的风裹住了——干燥、带着黄土的气息。

他们要找的剪纸匠人叫王有德，住在榆林古城的钟楼巷里，是当地有名的“剪纸王”

。

王有德的铺子不大，墙上贴满了剪纸作品：窗花、门神、生肖，还有大幅的《清明上河图》。

最显眼的是一幅《二龙戏珠》，两条龙盘旋着，龙身用了镂空技法，阳光透过纸缝照进来，在地上投出细碎的光影。

“王师傅，您这剪纸能剪得这么细，手不抖吗？”