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第十九章 静默（第1页）

现在虽然不是24年。

但楚晨对自己的要求却比那个时候还高。

毕竟，他要是能在这个时候做出高标准的游戏，那自然就能卷死其他同行，其他人要么跟着他一起卷，要么..

在这个过程中，能引领行业标准的，自然也是吃得最肥的。

总而言之。

对于楚晨来说，二次元游戏的故事非常重要。

而想要故事好看，自然得要一个好的背景舞台。

以《终末战线》为例，这个游戏的背景设定，是很普通的“末世”

之所以说普通，是因为，无论是现在还是未来，但凡是个二次元游戏，末世那可多了去了，

在舰娘游戏里，要毁灭世界的是深海，是塞壬，在《崩坏3》中，要毁灭世界的是“崩坏”

，是“律者”

，在《鸣潮》里是鸣式，是“残像潮”

在《明日方舟》里是源石与天灾，在《战双帕弥什》里是帕弥什病毒。

但无论是什么敌人，在剧情中，很多游戏的“BOSS”

其实是缺乏压迫感的。

什么是压迫感？

简单来说，三体小说中的三体人给读者带来的压迫感，就很明显高于一大堆游戏中设定的“反派”

当然..

拿三体来做比较属实是有点太那啥了。

可道理是相通的。

很多二次元游戏都忽略的一点，那就是敌人和反派也是需要塑造的。

这一类游戏往往一上来就是“XXX年人类遭遇了XXX..”

然后？然后，就没有然后了。

这些能够“摧毁世界”

的敌人。

往往只是简单背景板，缺乏深度和压迫感，导致故事张力不足。

甚至会让玩家感觉不知道主角在“忙”

什么，在和“什么”

战斗。

没有起源，没有目的，没有组织结构，甚至连外形都模糊不清，这样的敌人怎么可能让玩家产生真正的危机感？

没有危机感，那杀死这些敌人又怎么能带来爽感呢。

“让我们从头开始解释。”

会议室里，楚晨拿起了自己的笔，开始在白板上阐述自己的思路。

“在《终末战线》的世界观里，敌人其实很清晰，就是一个名叫“天理”

的军用A诞生了自己的意志，并且叛变了。”

“在游戏中的设定中，天理叛变之后，人类失去了大部分军用A的控制权，剩下的军事设备也被迫全部拆除了A设备。”

“然而，要和智械战斗，光靠人是不行的，很快人们就发现，大量的民用机器人，因为商业公司预留了后门，因此没被天理控制。”